가족이란 어떤 존재일까? 희로애락을 같이하다가도 어느 한순간에 귀찮아지는, 그렇지만 없으면 허전한... 참으로 말로 형언할 수 없을만큼 복잡한 감정의 실타래가 얽혀있는 것이 가족이라는 존재다.

현대인들에게 있어 가족의 의미는 점점 퇴색되어 가고 있다. 대가족에서 핵가족 시대로 접어들면서 가족끼리 모이는 일이 비약적으로 줄어들었다. 이제는 명절때 얼굴한번 보는 것도 짐스럽게 여겨지는 것이 현실이다. 오죽하면 '명절 스트레스'리는 말이 나오겠는가. 그럼에도 의무적으로 고향을 찾아 내려가거나 부모님 댁을 찾아뵙는 우리들의 모습은 혈연으로서 최소한의 관계만을 유지하려는 발버둥으로밖에 보이지 않는다.

일본도 이런 현대인들의 모순된 가족구조에서 크게 벗어나 있지 않은 모양이다. 근래 일본의 문학, 영화 등에서 보여지는 가족 붕괴의 모습은 가히 심각한 수준이다. 57회 칸느 영화제 최연소 남우주연상 수상의 영예를 안겨준 고레에다 히로카즈 감독의 [아무도 모른다]는 1988년에 일본에서 실제로 발생한 '나시 스가모의 버림받은 4남매 사건'을 영상으로 옮긴 작품으로서 이웃의 무관심과 부모의 버림속에 방치된 아이들의 비극을 충격적으로 묘사한 바 있다.

ⓒ Bandai Visual Company/ Cine Qua Non Films. All rights reserved.

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물에 빠진 아이를 구하려다 죽은 형에 대한 콤플렉스가 있고 애딸린 과부와 결혼하게 된 둘째아들. 변변치 못한 남편과 결혼한 딸, 의사로서 자긍심을 가지고 살아오다 은퇴한 뒤 여전히 가부장적인 태도로 가족과의 친화력을 보여주지 못하는 아버지, 겉으론 자상하지만 나름대로의 불만을 담담하게 표출하는 어머니.

짧은 하루동안의 모습을 담으며 수십년을 함께해온 이 가족의 구성원들이 가진 감정의 앙금을 표현하는 것이 그리 쉬운일은 아니었을 것을, [걸어도 걸어도]는 그 오랜 세월동안 묻어왔던 각자의 무게를 침착하게 그려내고 있다.

그렇다고 갈등의 폭발이나 극적인 화해같은 요소는 영화에 없다. [걸어도 걸어도]는 처음부터 끝까지 잔잔한 톤으로, 어찌보면 [인간극장]같은 다큐멘터리를 보듯 주인공들의 일상을 철저한 제3자의 입장에서 지켜보는 것으로 일관한다. 따라서 이들이 가진 불만과 갈등또한 영화가 끝날때까지 해소되지 못하며, 그냥 그렇게 각자의 삶으로 돌아가 또 내일을 살아간다는 지극히 현실적인 결말로 관객들을 인도하고 있다.

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가족은 성가시고 귀찮은 존재이지만 죽고나면 보고 싶어지는 상반된 두가지 이유만으로 그것을 표현하고 싶다는 감독의 변처럼 나에게 있어 가족은 무엇을 의미하는지 잠시나마 생각할 수 있다는 점에서 [걸어도 걸어도]의 묵직한 테마는 잔잔함 가운데 더욱 그 진가를 발휘한다.

영화속 등장인물은 그리 많지 않지만 한명 한명이 각자의 배역에 걸맞는 최상의 배역을 소화해내고 있으며, [결혼 못하는 남자]로 국내에도 많은 팬들을 가지고 있는 아베 히로시의 또다른 모습도 볼 수 있는 기회를 제공하니 이 흔치않은 기회를 놓치지 말 것. 


* [걸어도 걸어도]의 모든 스틸 및 사진은 인용의 목적으로만 사용되었으며, 관련된 권리는 ⓒ Cine Qua Non Films 에 소유됨을 알립니다.

* 참고: 아무도 모른다 (ⓒ Bandai Visual Company/Cine Qua Non Films. All rights reserved.)

걸어도 걸어도 - 고레에다 히로카즈